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>>368
いやいや、少なくともDTMで仕事したり、実際にプロに良し悪しを
判断されたことのある人間だったら同じようなことを感じるよ。
別に「みっくみく」がダメだといってるわけじゃないんだよ。
キャッチーさという点で郡を抜いていると言って良いと思う。
でも、それだけなんだよ。
ドレミファソラシドの黒鍵も合わせれば
12音しかない中の組み合わせで、
「良いメロディ」とされてるパターンは限られてるのね。
キャッチーであればあるほど、そのパターンに入ってるってわけよ。
「みっくみく」の場合は、最初の出だしのseqのアレンジから、
「よくあるパターン」を羅列してるだけで、
「独自の工夫」の後が見られるのは、４つ打ちでもスネアを
決まった場所に入れてないくらいのもんで、
非常に基本どおりの「素直なつくり」をしてるのね。
ひとつ間違えればavex流のインスパイアに近い手法を
とってると言えるわけなんだけど、
恐らく技術がなかったばっかりにパクリ切れてない。
ミックスもとくに変わった工夫がなされてるわけではなく普通。
むしろ、突っ込みどころのほうが多いわけ。
それ故に、キャッチーさ以外に「すごい」と言えるとこがないんだよ。
でも、音楽を作る人間にとって「キャッチー」というのは、
プライドを捨てればいくらでも求められるとこなので、
そんなに「驚くほどの作品ではない」と考える人が多いと思うよ。
ミク系の作品では、かなりプロでも驚くようなことをしてる
作品は多い中、この作品「だけ」が異常に評価されてる現状は、
流石に疑問を感じると思う人もいて当然だと思うな。
俺は、「みっくみく」は好きだけどね。
そういえば、90年代前半あたりに坂本龍一が、
日本では、小学校唱歌のようなパターン化された楽曲しかウケないと、
嘆いたことが叩かれたことがあったよな。
まあ、良作とウケてる作品は違うということなのかもね。